الوصف

صدرت هذه الرواية في المرة الأولى عن دار ميريت للنشر عام 2002، وحازت جائزة ساويرس للكُتَّاب الشباب في دورتها الأولى عام 2005. قالوا عنها:

“على الرغم مما تحمله حركات الرواية الأربع من اختلافات في الموضوع والمنظور فإن الكاتب ينجح في القبض على جنس الرواية ليقدم عملًا جديرًا بأن تنصت له في اهتمام، وأن تتأمل تسجيله الحي والطازج لتغيرات الواقع متخذًا “وجهة نظر” مختلفة لما يحدث من تحولات عشوائية في أغلب الأحيان منذ ما قبل الثورة إلى عاصفة عبد الناصر ثم السادات وصولًا إلى حرب الخليج، ومظاهرات الطلبة الاحتجاجية الأولى، وبزوغ التيارات الإسلامية العتيقة داخل الجامعة. جنس الرواية موجود في قلب صفحات رواية ياسر عبد اللطيف القصيرة، يكتمل معك في النهاية، فتحب أن تعيد قراءتها من جديد. معرفتي بياسر عبد اللطيف شخصيًّا وصداقتي له هي التي قادتني في سهولة، لأن أرى أن الجديد في روايته ليس الموضوع، ولكن طريقة الرؤية والقص، ونحته الصبور في الصخر حتى تأتي اللغة سهلة وبسيطة ومتفردة. ليست الوقائع هي المهمة ولا الطقوس الجديدة التي يستعرضها، ولكن المهم هو كيف يحكيها لك كاشفًا عن مشاعر جديدة من الخواء الموجع. ”

علاء الديب – جريدة القاهرة، 23 أبريل 2002

“لا يكتب الكاتب هذا الزمن تحت وطأة الرثاء والنهنهة العاطفية، بل يصوغه كمهزلة فتصل السخرية إلى كل شيء: المؤسسات والحروب العبثية، والتمرد وحكاياته الكبرى… أي أن الكوميديا السوداء نحيلة الدرجة في الحنين حين نكون مع زمن الجد، تتحول إلى مهزلة في كتابة الزمن الراهن، لكن النص الأخير “ربيب العائلة” يكشف عن سيولة الزمنين وكأن الاختلاف بينهما ليس قاطعًا ليجعلهما نقيضين، بل يؤكد تشابههما، كزمن واحد هو زمن الطبقة الوسطى المصرية التي تنطوي على عوامل ذاتية، تسم قسماتها، فتشد الجد إلى الحفيد، وتجعله يبحث عن جذوره، وهو يعي أن قوانين الوراثة أكثر صلابة من محاولات تجاوزها.”

د. محمد بدوي – جريدة الحياة، 26 أبريل 2002

” تتنوع الأماكن من البيت إلى الشارع إلى الجامعة إلى البار إلى المقهى وإلى المدن. كل شخصية سواء أكانت رئيسية أم هامشية إنما تتحرك في مكان فيزيقي يخصها، وربما لن نجد حدثًا واحدًا يتحرك في فضاء متخيل مثلًا. وليس فقط من باب الاعتناء بذكر الأماكن والغوص فيها كملاعب الطفولة مثلًا: الحضانة والحي القديم الذي نشأ فيه الراوي من حي عابدين إلى المعادي، من جزيرة رودس إلى شرق السودان، ومن المترو إلى عربة الميكروباص. الانتقال في المكان هو الحدث نفسه؛ وكأن المكان هنا هو المحرك الخفي والظاهر لمصائر الشخصيات وتحولاتها.”

أحمد يماني – موقع كتابة الثقافي، 22 يناير 2014